昆明照明工程：織物、紙張最易“見光死”，博物館照明禁用閃光燈？原因在此

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博物館照明

。如果你密切關注，你還會發現幾乎所有博物館都有禁止使用閃光燈的標志。但作為一名普通觀眾，即使他們默默地遵守這條規則，他們也會后悔不能拍照留念






為什么在博物館拍照時要禁止使用閃光燈？真的有必要嗎？今天，肖xi來回答你的問題：
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光包含能量。正是這些能量成為了文物老化的罪魁禍首之一。其中最致命的可能是光化學反應：在這些能量的作用下，文物表面的分子要么分解，要么與其他物質發生反應，從而失去其原有的特性?？椢锖图垙堊钣锌赡堋八烙诠庹铡?br />
一般來說，在常見的展品中，織物和紙張最容易受到光損傷。

東華大學紡織學院教授王永利通過實驗發現，黃色、棕褐色和紅色的絲綢在光線下容易褪色；白色絲綢的光老化效應最小，而光對黑色、紅色和棕褐色絲綢纖維的破壞作用更大。褪色現象的主要原因是光線改變了絲綢纖維上的染料顆粒（或絲膠、污垢顆粒等），導致絲綢顏色的變化。閃光光譜中紅外線的加熱效應是白絲變黃和染色絲褪色的主要原因，也是破壞絲纖維的罪魁禍首。

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織物通常使用有機染料來增加顏色，而另一種顏色世界——繪畫，也使用無機顏料，如鉛白和朱砂。那么，使用無機顏料的收藏品，比如油畫，能逃脫閃光燈的追捧嗎？

不幸的是，我不能。例如，亮黃色油漆中有一種叫做硫化鎘的成分。該組件因其強大的著色能力、穩定性和明亮的顏色而受到莫奈、梵高、畢加索等大師的廣泛歡迎。然而，在可見光的作用下，硫化鎘中的硫會逐漸氧化成硫酸鹽，最終色素會被完全破壞。



“筆跡”是決定紙質文物壽命的重要因素。中國人民抗日戰爭紀念館收藏部專家陶武良指出，筆跡中的色素成分可以選擇性地吸收白光光譜中的部分色光波長，使無色物質產生顏色。常見的顏料成分包括炭黑、顏料、染料等。炭黑是最耐用的顏料分子之一。在紙上轉移和固定顏料成分的方法有三種：結膜模式、吸收模式和粘附模式，其中結膜模式最耐用。

考慮到顏料成分及其在紙張上的轉移和固定，手寫材料根據其耐久性可分為三類：當使用炭黑作為顏料成分，并以結膜的形式轉移和固定在紙張上時，這種書寫最耐用；當顏料用作顏料成分，并通過結膜或吸收轉移和固定在紙上時，此類書寫相對耐用；所有以染料為顏料成分的手寫材料，無論筆跡的顏料成分如何轉移并固定在紙上，都不耐用。染手由于光源中藍色、紫色和紫外光的照射，染料分子的增強，書寫會改變顏色，并會加速紙張在潮濕環境中的質變過程。因此，在展示紙質文物時，照度標準不應超過50勒克斯。

皮革、毛皮和羽毛也是感光文物，輕微的光線變化可能會對它們產生不可逆轉的影響。木雕和彩繪的雕像經不起“輾轉反側”

一種廣為流傳的說法是，普通可見光的波長在400~700nm之間，400nm以下的紫外線能量非常大，容易被物體吸收，從而導致物體“變質”；高于700nm的紅外能量小，不易被物體吸收，非常安全。閃光燈有多種類型，但其可見光波長小于700nm，這或多或少會破壞具有聚合物結構的文物。

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這句話也有一些明顯的錯誤：，許多閃光燈的發射區域包括紅外區域，即700納米波長區域；第二，盡管紅外光的能量很低，但顯著的熱效應會加速富含纖維素的收藏品（如紙張和木材）的脫水和開裂。在中國，古代建筑中使用了大量的木結構。在許多情況下，木材仍然是主要的支撐結構。此外，還有大量竹、木、漆器類文物。因此，應該使用能夠吸收紅外線的透明材料來制作閃光燈的透光片。

一些看起來不那么易碎的物體，如動植物標本、骨器等，在光照條件下也會氧化分解。



秦始皇兵馬俑表面的顏料褪色問題引起了人們的廣泛關注。兵馬俑由精選的粘土制成，并燒制成普通陶器。燒制前，表面均勻地涂上細泥并壓延。燒成后，在整個表面涂上一層深棕色的膠明礬水，使素陶表面光滑收斂，吸水性適中，顏料牢固。此外，面部、手部、領口、袖口、長袍邊緣等部位涂有不同色調的礦物顏料，如紅色、綠色、藍色、黃色、紫色、棕色、白色和黑色。顏料中使用的礦石有石英、朱砂、方解石、雌黃、片狀褐鐵礦、紫色螢石、藍銅礦、孔雀石、朱砂、棕錳等。

早期人們認為這些礦物顏料是對光不敏感的物質，顏色的變化是由濕度的降低引起的，因此光的影響沒有被考慮太多。然而，上世紀末進行的實驗發現，經過照明后，彩色雕像的顏色發生了顯著變化。此外，在相同條件下，棕錳、孔雀石和鉛的變色程度，鐵紅的變色程度最小。換句話說，將這些礦物色素列為“光敏物質”沒有科學依據。展廳里有足夠的光線拍照

一切都是靠太陽生長的，因為太陽含有能量。事實上，所有的光都是這樣的，正是這些能量成為了文物老化的罪魁禍首之一。其中最致命的可能是光化學反應：在這些能量的作用下，文物表面的分子要么分解，要么與其他物質發生反應，從而失去其原有的特性。

將文物保存在純粹的黑暗中是理想的，但我這樣一來，文物的教育和審美意義就會喪失。一個好的博物館將嚴格控制博物館內的光源，這不僅可以讓參觀者用肉眼看到重要的細節，還可以盡可能延長文物的使用壽命；但不管它控制得多么好，在外部閃光面前都會化為烏有。




隨著博物館展廳內光線越來越“受限”，想要在博物館內拍攝精美展品的人是否變得越來越困難？

博物館的人指出：首先，攝影設備的技術已經取得了很大的進步。普通數碼相機，具有很高的靈敏度和光圈范圍。展柜里的光線足以拍攝普通照片。對于需要更準確圖片的觀眾，博物館官網提供的各種相關高品質畫冊或圖片可能更好地滿足他們的需求；其次，在許多情況下，攝像機或攝像機的測光受到環境光的限制。當展廳大部分區域相對較暗時，即使展示柜內光線較強，這些機器仍可能發出“需要閃光燈”的指示。但在這種情況下，打開閃光燈拍攝的照片可能曝光過度。換句話說，在大多數情況下，在博物館里用閃光燈拍照并不是必要的選擇。

閃光燈的微弱閃光肯定不會像實驗室中的模擬條件那樣嚴酷，但累積的損傷足以產生水從石頭中滴落的效果。

現在你明白為什么博物館應該禁止使用閃光燈了嗎？為了使博物館不僅能為觀眾提供良好的視覺環境，而且能限度地減少光輻射對館藏的損害，博物館的照明要求自然比其他建筑嚴格得多。除控制自然采光外，應盡可能選擇無紅外和紫外線干擾的照明燈具。

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